探究《墨雨云间》和《延禧攻略》之间的差距：为什么前者不如后者受欢迎？

今天给各位分享探究《墨雨云间》和《延禧攻略》之间的差距：为什么前者不如后者受欢迎？的知识，其中也会对进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

首先，也是最重要的，《墨雨云间》中的复仇情节并不完整。中后期逐渐偏离轨道，显得无力、无趣。《延禧攻略》的复仇剧情相对集中、完整。

所谓“复仇剧”，精准复仇至关重要，半途而废是最忌讳的。然而，《墨雨云间》从剧情中后期开始，复仇线就出现了偏差。再加上结局不佳，这条复仇路线的偏差、无力和乏味愈发明显。

薛芳菲回归饰演姜离，复仇有两条线：这一线薛芳菲的敌人是：长公主沈玉容、幕后的成王等人；这一线薛芳菲的敌人是：长公主沈玉容、幕后黑手成王等人；江黎这一行的敌人有：直接陷害判死刑的江黎继母纪舒然、对江黎没有真情、冷漠的亲生父亲蒋相国，以及对她冷漠的江家其他成员。蒋丽.

薛芳菲的仇人沈玉蓉最终自杀了。大公主先是被沈玉容毒死，后郁闷自杀。两人都是城王派的人。成王及其党羽的死，主要是因为争夺王位的失败。他们的死（遭受报应）与女主角的复仇关系不大。

至于江黎的敌人，那就更加可笑了。陷害姜离、直接造成姜离人生悲剧的继母季舒然疯狂不已，但她得到浩生的照顾，安享晚年，每天的日子过得相当安逸。姜离明明是被打死的，但她却活了下来，并向父亲姜相国隐瞒了姜离死亡的真相。而江奶奶，只说空话，不做实事，甚至不知道江黎已经死了。

因此，在剧情的中后期，整条复仇线都显得薄弱。女主的复仇只是达到了宅斗中不输的目的，帮助叶家避免被陷害，为父亲平反（敲鼓的部分很感人，但雪父能够平反的真正原因其实是皇帝欲以此整顿朝廷）。到了后期，女主的复仇显然收效甚微。沈玉容与长公主的权力斗争失败了。整个姜家都被女主救了，弟弟的救命更是大公主直接给的。

《延禧攻略》的复仇线相对精确、完整且集中得多。

魏璎珞早期的敌人是五阿哥弘昼和小妾。

魏璎珞引雷杀妃，引起广泛怨声载道。但从报仇的角度来看，妃子确实死在魏璎珞手上。

至于五阿哥弘昼，魏璎珞前期地位低下，杀死弘昼确实超出了她的能力范围。但她也设计让周弘遭受重大打击。

后来弘昼因叛国罪被判处死刑，魏璎珞也参与策划、火上浇油。此时，距离魏璎珞入宫报仇已经过去了二十四年。

24年来，魏璎珞始终不忘仇人，不曾放过仇人，最终火上浇油，置仇人于死地。

与薛芳菲对待敌人时的“重拾轻放”相比，从报仇的角度来看，魏璎珞给人的印象要好得多。

魏璎珞后来的敌人是尔晴和纯妃。

淳妃虽然不是魏璎珞亲手所杀，但却是被魏璎珞推翻的。他先是被打入冷宫，后来又死了。

至于尔晴，魏璎珞打了她一巴掌，还给她下了毒。

因此，魏璎珞的复仇路线是比较集中和完整的。

唉，就爱情而言，两部剧各有千秋。

但《延禧攻略》傅恒和魏璎珞之间的爱情悲剧是不可避免的。符合人物性格和故事发展的逻辑。有一种自然而遗憾的美。

至于《墨雨云间》中的萧衡和薛芳菲，结局纯粹是主创团队的肆意行为，为了所谓的悲剧美学而强行拼凑而成。如果没有于正紧急拍摄的付费群众演员，恐怕观众会被骂。

即便是于正紧急补拍，男演员的后期净化、工作室发布的悲剧素材、导演的“忠魂”微博都极大影响了观感。

《延禧攻略》女主角的两条感情线都拍得不错。然而傅恒和魏璎珞一点一滴地相爱，最终却被命运分手，这也符合人物和故事的发展逻辑。正是因为这种不可避免的悲剧，两人分手时“魏璎珞跪在大雪中行走，傅恒在雪地里无助”的场景才如此感人。

《墨雨云间》的情感线也是一大亮点。聚焦于男女主之间的极度紧张、暧昧，以及你来我往的暧昧心跳。但由于真实存在的种种无奈原因，关系无法明确界定，因此感情线一度扑朔迷离。酣。

不过，当双方都知道彼此的感情之后，剧情却出现了一个缺憾，那就是女主的台词频繁出现“向肃公求情”，这在一定程度上削弱了女主的能力（虽然这也是她有权利利用女主的人脉，不过女主后来的台词确实经常有“求苏王帮我一个忙”）。

但更大的问题是，故事片的结局是开放式结局，偏向悲剧。镜头语言都指向悲剧结局，可以理解为开放式结局。

这自然不符合逻辑。出于“悲剧美学”的目的，最后的战争情节是经过专门安排的，逻辑处处崩溃，是故意为之。

最大的逻辑缺陷是，如果男主战败身亡，故事背景中的燕国很快就会不复存在，因为剧情假设敌方戴国比燕国更强。杀死男主之后，燕国就不复存在了。没有理由继续攻击。

因此，这个逻辑就完全被打破了。观众自然不会买这种不合逻辑的悲剧和遗憾。

更何况，大结局当天演员（工作室）急于进行的净化手术也严重影响了观影体验。

最后，在演技方面。

佘诗曼、谭卓、聂远在《延禧攻略》中的演技非常出色。

《墨雨云间》整体演技表现一般。

大概是因为以上原因，再加上《延禧攻略》播出几年后依然有记忆滤镜，所以它的口碑比《墨雨云间》更好。