他们笔下的敦煌飞天姿态蹁跹，轻盈巧妙

敦煌飞天是指画在敦煌石窟壁上的飞神，他们不长翅磅、不生羽毛、没有圆光，借助彩云而不依靠彩云，主要凭借飘曳的衣裙、飞舞的彩带而凌空翱翔，千姿百态，千变万化。

所以，自古以来临摹敦煌飞天者众多，其中以“张大千”“潘絜兹”为佼佼者，他们在充分尊重原作基础上，又融入了一些个人创作元素，画面工整细密、设色明丽典雅。一起来欣赏吧。

潘絜兹(1915～2003)

现代著名工笔重彩人物画家。

早在上个世纪四十年代，潘絜兹就来到敦煌，从事壁画临摹研究工作。此外，他还在敦煌服饰研究、古代服饰研究方面，取得了极大的成就。

画中飞天形象取自敦煌壁画，衣带飘逸，线条流畅，有“云动”之感。

飞天女神面容饱满，衣着色彩鲜艳。有的徐徐降落 ，有的腾空而上，有的手捧鲜花，有的手抱器乐。无不轻盈巧妙、潇洒自如、妩媚动人。

飞天头戴三珠冠，项饰臂钏，上身裸，下束羊肠裙，珠宝衣饰雍容华贵；面部丰满，眉目清秀，身材匀称丰腴，线条圆浑流转，使画面散发着浓丽与清雅并俱的艺术风格。

我们看到的飞天一般分为三种——

一是礼拜供奉；二为散花施香；三为歌舞伎乐。

张大千（1899～1983）

中国最具传奇色彩的国画大师。

从1941年至1943年，在历时近三年的艰苦岁月里，张大千心怀虔诚与对敦煌艺术的膜拜，于莫高窟、榆林窟、西千佛洞主持清理出309个洞窟，摹写历代壁画将近三百幅。

这段非凡的经历可谓张大千学习古代艺术的一次历史性创举，亦对其之后的艺术创作起到了突破性的关键作用。

谢家孝曾说：“张大千的世界中，敦煌是最重要最辉煌的一章，正如敦煌在文艺历史中占着高峰地位，敦煌在张大千个人艺术生命中，也是最结实的一环！”

图中飞天其飞舞姿态，昂首挺胸，双腿后扬，饰带飘逸灵动，洋溢着流动的生气和动感，衬托出云中御风而行的婀娜身姿，魅力无穷。

值得一提的是，飞天指弹中琴，名为凤首弯琴，此琴图形在敦煌壁画中，最早出现于唐，延续至元代均有绘制，但未必有实物。

因其按弦指板弯曲，不符合发音构造，或仅是画工凭借浪漫的想象创造出来的优美别致图像而已。但也正因如此，此琴被赋予了特殊的地域与时代象征意义。

敦煌飞天是中国艺术家最天才的创作，是世界美术史上的一个奇迹。

敦煌飞天，经历了千余年的岁月，展示了不同的时代特色和民族风格，许多优美的形象，欢乐的境界，永恒的艺术生命力至今仍然吸引着人们。