日本漫画界才女吉田秋生：冷峻画风与真挚情感的完美融合

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关于这一特色，在吉田最负盛名的著作《颤栗杀机》（Banana Fish）文库版后记中，坂本龙一就赞美过吉田对西方的敏锐感知力与表现力，创造这部以纽约为舞台展开的爱恨情仇交织的黑帮故事时，吉田本人从未踏上过美国的国土，而此作的写实感让曾经的纽约客们也身临其境。早期的《加州物语》中，公路片加垮掉的一代的描写把当时的读者完全带入了大洋彼岸的另一片国土。这种洞察力的背后，是吉田这一代人对美国文化的深厚浸淫。在多年后与妖男Gackt的对谈中，吉田表示在其这代还是大学生的时候，受到了滥药文化（drug culture）的影响。他们憧憬着植草甚一《在加德满都服一剂LSD》（カトマンズでLSDを一服）中的世界，因为是受到滥药文化冲击的一代人，对药物类的东西非常熟悉。而《颤栗杀机（Banana Fish）》中越战冷战的历史背景和政治权谋的植入，如今置于冷战末期的背景下来审视的话，可以作为一种独特的视角来进一步理解当时的世界。这种对世界认知的深度与广度，相对于日后那些成长于后美国时代日本的年轻漫画家而言是难以企及的，因为后者的世界更收缩，更倾向于自身的审视。这一点可以通过吉田访谈中的回答可见一斑：

“读了各种各样的这类书后，才知道CIA之流通过药物进行精神控制是确有其事呢。虽然现在是一想之下就会噗哧一声笑出来的事，当时可是似乎有超认真地计划过哦。而且，苏联当时也进行着同样的计划，这难道不是挺有趣的么?说起来这就是契机呢。世界上有好几个战略性物资，核、粮食和石油。这就是所谓的三种战略武器。麻药被称为第四种战略物资，这是经济学上的说法。现在想来，作品就是从这些方面构想出来的。”

《颤栗杀机》

吉田作品的另一个特色就是去类型化，在以男性为主角的作品中，早期的公路漫画《加州物语》《颤栗杀机》，描写日本美军基地边少年成长的《比长河更舒缓》，到中期的涉及生化未来主题的《夜叉》，充斥着大量男性荷尔蒙特色的剧情，如滥药、枪战、黑帮、牢狱、阴谋，同时也有这浊世凡尘背后淡然世事，了然无痕的豁达与关于宿命的隐隐哀愁。这种表象与内在情绪充满张力性的对比与反差，体现出一种别样的浪漫主义，让人心折。其中尤以《颤栗杀机》最为扣人心弦，这部吉田个人创作史上最为漫长的作品横跨九年，历经冷战终结。在冷战乱世黑帮白道的厮杀混乱中，吉田秋生创作了以已故River Phoenix为原型的角色——亚修，在现实的泥沼对映之下，亚修对英二飞蛾扑火般的柏拉图式的情感无尽升华，终成一曲辗转流传的绝唱，情之所至，由生向死，成人漫画的背景与少女漫画的纯爱毫无违和地融合，塑造出吉田独特的美学世界。值得一提的是，《颤栗杀机》在美国连载时，依其情节直接被归于成人杂志，可见美日二国对漫画分类的不同理解。

吉田秋生《YASHA夜叉》

而吉田秋生另一类的以女性为主角的作品，如充满豪门阴谋惊悚元素的《吉祥天女》，同时描绘三十多岁女性至十几岁少女的心路历程的《海街日记》，也是融合了多样化的文学与影像表达。《吉祥天女》的女主小叶子，将佛教图腾与日式怪谈融为一体，整体剧情悬念的设置，以及惊悚性的层层铺陈又有希区柯克式悬疑片的凝练简洁，结尾处刻意模糊的真相让作品“余音三日，绕梁不绝”的韵味悠长。《海街日记》则是向小津镜头下镰仓的一次致敬，生活场景的步移景换，各种运镜角度的精妙转换，群戏镜头表达的精妙流畅，处处可见一斑。《海街日记》的女主角们不再是甜美的原节子，她们变成了内心坚韧不向生活屈服的现代女性，而这种高洁女性观的表达，一直是吉田吸引人的重要原因。武藏野美术大学毕业的吉田，深谙摄影运镜之道，笔者在个人漫画阅览经验中，深感懂得并擅长使用最大化分镜切割留白之魅力的，一位是安达充，另一位则毫无疑问是吉田秋生了。

《海街日记》

吉田的第三个特色就是充盈的文学性。不同于二十四年组对于古典浪漫主义的钟情，吉田将她文学性采撷的视线放到了更为广阔的天地。《颤栗杀机》的原作名《Banana Fish》，就来自于塞林格九故事中的《逮香蕉鱼的好日子》（A Perfect Day for Banana Fish），而海明威《乞力马扎罗的雪》中豹的意象，也与男主角亚修的形象重合，而赛灵格《麦田里的守望者》，则成为白老师的象征。在这里，美国文学与漫画角色的双重意象组合也给了作品更深的意蕴，在读者感受人物魅力时形成一种加成效应。描写百合情愫的《樱之园》，则用戏中戏的形式，通过一组女校学生排演契诃夫《樱桃园》中对女性自身身心的理解与探索，浅吟低唱垂髫之年姊妹情深，篇目用词也是极尽淡雅之能（如花冷，描写樱花开时的初春微凉）。在创造此作的同时，吉田还在连载充斥着男高中生粗鄙口语的《比长河更舒缓》，让人不得不赞叹吉田对文字与语言的绝妙掌握力。

女性漫画读者，往往最关注的就是“情”字的体现，纵观吉田的创作，早期的情感表达比较激越，比如《颤栗杀机》中亚修通过对英二的爱摆脱社会体系对他心性与自由的捆绑，而这种延续到亚修生命最后一刻的为自由与爱的挣扎与牺牲，充满了十足的张力，番外《光之庭》英二苦痛难耐避而不谈亚修多年，最终泪满襟地回顾两人旧照的场景令人断肠，这段情被许多读者誉为日漫中的柏拉图式爱情最高峰。近年的《海街日记》虽然表面看来多了份岁月静好的安然之感，但是本质还是坚持自我的情感表述，可惜是枝裕和对吉田这份橡木心缺乏体悟，电影沦为纯小津致敬向的作品。

《海街日记》电影

吉田就是这样一位才女，她表面冷彻清冽，骨子里荡气回肠至情至性大情大爱，叫人如何不钟情？初读吉田秋生至今已逾十载，纵世事变迁，她的作品品性一以贯之，不媚俗，不流俗，自坦荡荡走天下，真是一位百读不厌的名家。

文：yamamaya